中世対位法譜例: Prosdocimus de Beldomandis

Prosdocimus de Beldomandisという人物が1412年に書いた Contrapunctus という理論書は題名の通り対位法について書かれた本だ。この本は最後に譜例が付いてくるという、なんとも付録で買わせる週刊誌的な理論書だ。というのは冗談。この譜例が興味深い。

音楽史の授業などでも紹介されることがあるので、もしかしたら見たことがある人は多いのかもしれない。実際に鳴らしてみるとこんな感じになる。
変な音色なのと音律の調節まではやり方が分からないので平均律なのはご容赦いただこう。それとサーバーの関係で再生ボタンを押してから音が出るまで少し時間が掛かる場合がある模様（待っても再生しない場合はページを更新してください）。



中々不安を誘う響きではないだろうか。

この譜例は中世後期を通低して流れる対位法の原理の１つに忠実に従って書かれている。その原理とは「次の音程に最も近くなるようにしなさい」というもの。１番後ろの和音から見ていけばそうなっているのが分かるだろう。
８度の前の６度は長６度になっている。その前の３度は長３度になってテノールが半音の動きで済む。その手前はユニゾンに終止している。このユニゾンに至る３度は短３度になっている。長３度だと短３度よりもこのユニゾンに遠くなってしまうからだ。
と、次の和声に最も近い音程になるようにシャープやフラットが選択されている。

特に２小節目はテノールが増４度跳躍していてかなり異質な響きになるし、更にこのテノールのド♯の直後にカントゥスにシ♭が鳴るので、とても不安定な響きを醸し出すことになる。

もちろんこれは対位法の最もベースになるストラクチャの部分なので、ここから旋律を膨らませ、更に中世特有のシンコペーションによってタイミングをずらす等の技術を使って曲に仕上がっていくのだが、中世音楽にとってこのストラクチャというのは、作曲において常に重要なファクターであり続けたわけで、そこにこういった音の運びを持ってくる感覚というのは、逆に現代の私たちの目には目新しく映るかもしれない。

試みにこの譜例の旋律を膨らませコントラテノールを書き足した音源を添えてみる。



ストラクチャが当時のものそのままなので、少し膨らませるだけでそれっぽくなってしまう。中世の人々が楽曲のストラクチャを大切にしたのは、楽曲にとってストラクチャがその楽曲が如何なるものであるのかを決定付ける上で大きなウエイトを占めていた事を感じていたからではないかと思う。