ソルミゼーションとフィクタ

ソルミゼーションとフィクタについて少し。

少し前にProsdocimusの1412年の対位法の譜例について少し書きましたが（ココ）、臨時記号、まあここでは musica ficta と呼びましょうか、がかなり頻繁にしかも大胆に使用されているのが分かります。これは1317-8年に書かれたMarchetto da Padova の Lucidariumでも同様です。Prosdocimusの譜例のように長いものはありませんが、Lucidariumにも「次の音程に近くなるようにする」という定理は示されていて、その譜例は半音階や増４度の跳躍を含みます。

このことは中世末期におけるソルミゼーションが、かなりの柔軟性を持って使用されていたことを示しているように思えます。言い換えるとソルミゼーションの中でFictaを寛容に許容していたといえるのではないだろうか。
現代の我々がヘクサコードに基づくソルミゼーションに「新たに」触れるとき、その原理に基づいて「このfictaやそれによって作られる音程はソルミゼーション的にありえない」などの判断をしたくなるのだが、むしろArs Novaの音楽においてはfictaの使用に、より自由な選択肢があり、それに従ってMutationeのほうを合わせていくというベクトルだったのではなかろうか。

1375年に記されたBerkeley写本と呼ばれる理論書（著: Goscalcus?）には disiunctas というものも紹介されている。これは通常のmutationeが可能ではない場所で行われるヘクサコードの移行という意味。そしてこれについてはGoscalcus以外にも13世紀から14世紀の著述家たちが言及しているようだ（The Berkeley Manuscript: University of California Music Library, Ms. 744 (olim Phillipps 4450), P49）。つまりソルミゼーションを使用する側、つまり演奏者側は特に計量音楽においてかなり自由にヘクサコードを設定・移動できたことを示すと同時に、その必要性があったことを示唆している。そしてこれも上述のベクトルに従っているといえる。

Lucidariumからmutatione解説の例を引いてみる

8.2.12
Ｇ sol re utは３つの音節を持っており、６つのmutationeを持っている。
8.2.13
第１に、丸いｂ（シ♭）の性質によって上行する際、solがreに変化する。
8.2.14
第２は、その反対。
8.2.15
第３に、四角いｂ（シ・ナチュラル）の性質によって上行する際、solがutに変化する。
8.2.16
第４は、その反対。
8.2.17
第５に、丸いｂが四角いｂに変化するのに伴って、reがutに変化する。
8.2.18
第６は、その反対。

第５と第６のルールはそもそも頻繁にシがナチュラルになったりフラットになったりする前提がなければ必要のないルールだし、fictaからmutationeへというベクトルをやはり示しているように見える。

大した違いがないように思えるが、実際にはこのベクトルの違いは大きく演奏現場に影響する。片やfictaの使用はかなり制限されると同時にfa super la を含む（2014年11月20日訂正: fa super la がルールとして定型化されるのはもっと時代が下りルネサンス時代）その選択が自動化され、片やほぼ全般的にfictaの選択が演奏者に任され、もちろんそれにはバランス感覚が要求されるわけだが、つまり選択が手動化する。

１人の演奏者としては個人的に後者の方がずっと魅惑的に思えるわけだが、果たして。

興味は尽きない。